Архив за месяц: Май 2009
Попал в цвет
В связи с тем, что дискуссии на тему стоило или нет раскрашивать старые фильмы все больше сводятся к доводам класса «Не нравится — не смотри!», то приходится выискивать все более серьезные аргументы. Поскольку в плане кино- и фотосъемки я на общем уровне, то есть чайник, то полез самообразовываться. Шарясь по киношным форумам набрел на книжку Валентина Железнякова «Цвет и контраст».
Книжка профессионала для профессионалов, с кучей формул и иллюстраций. Очень полезна для понимания ну очень простой вещи — колоризация дает лишь очень приблизительное представление как выглядели актеры и декорации во время съемок. И одновременно колоризация может запросто угробить режиссерский замысел, который оператор старался передать посредством черно-белой пленки.
И не удержусь, утащу кусочек:
«Возвращаясь к телесному цвету как цвету предметному, стоит отметить, что дело тут совсем не в том, что телесный цвет — это очень «сложный» цвет, как любят повторять искусствоведы, а в том, что он непостоянный цвет. С позиций строго колориметрических телесный цвет, т.е. цвет лиц и тел на фотографиях, кинокадрах, на экране телевидения и в живописи, являет собой такое разнообразие оттенков, каким не обладает, пожалуй, никакой другой предметный цвет из тех, которые часто нам встречаются. Он очень изменчив в светах, тенях, полутенях и бликах в зависимости от условий освещения и даже просто от среды, от того, что окружает его.(…)
В истории живописи были попытки создать рецепт краски, которой можно «рисовать тело». Как это ни печально, и в наше время есть любители порассуждать о нормальном цвете лица в кино, о величине зональных плотностей в каждом из слоев негатива, которые гарантируют «самый хороший и правильный» цвет лица. С этими же устремлениями связаны попытки внедрить в практику съемки прибор, измеряющий цветоделенные яркости на лице. Такой прибор якобы мгновенно подскажет кинооператору, в какую сторону цвет лица данного персонажа отклоняется от нормального, и вдумчивый и старательный кинооператор, применяя светофильтры на объектив или на осветительные приборы, быстренько приведет цвет лица в норму и таким образом выполнит свою основную задачу при съемке портрета.
Следует понять, что телесный цвет — это прежде всего очень светлый цвет (всего на «1 stop» ниже уровня белого) и, кроме того, это очень ненасыщенный цвет, поэтому он очень чувствителен к различным цветным рефлексам и бликам, а самое главное — он очень чувствителен к изменению уровня яркости, т.е. к силе освещения. История портрета в изобразительном искусстве (с живописи Возрождения и до цветного телевидения, фотографии и кино) демонстрирует нам в полной мере это обстоятельство.»
Еще по раскраскам
iwan-s пишет:
«Старики» колоризированны вполне качественно, но…
В черно-белом фильме цвет не играет роли. Играет роль игра света-тени, контраст, полутона. Цвет во внимание не принимается.
В покрашенном же фильме цвет оказывает губительную роль, поскольу изначально, при съемке, не принимается режиссером, оператором, художником в расчет.
Посмотрите любой цветной фильм. В нем, как правило, разные блоки решены в разной цветовой гамме. Здесь все в одной — зелено-капустной. И, даже будучи восставленной достаточно бережно, эта салатовая гамма начинает довольно быстро утомлять.
Цветовая монотонность притупляет воприятие, а через четверть часа и вовсе сводит его на нет.
В результате фильм — один из с детства любимых! Фильм, который я пересматривал, не отрываясь, раз пятьдесят, — превращается в открыточную простыню, которую не хочется смотреть. И это, отнюдь, не вопрос привычности восприятия. :(
Увы и ах. Моя надежда на «Стариков» тоже не оправдалась.
snowman_fedya, спасибо за ссылку.
Ну-с, зачнем.
Смотрю диск с раскрашенными «стариками». Кто у нас там по авторским правам? Подавайте в суд, я диск с торрента вытащил.
По цветам претензий немного — одинаковый цвет кожи на всех, да идеальные белоснежные улыбки, словно из рекламы зубной пасты.
Кинохронику таки раскрасили. Не всю, правда, кое-где черно-белые кадры проскакивают.
Дело весной происходит, а листья на деревьях почему-то с желтизной…
В знаменитой сцене в землянке, когда маэстро свои же сбили, тост капитана-пехотинца «Ну, авиация, за победу!» звучит совершенно другим голосом, да еще и с откровенно украинским акцентом.
И… Может, я не прав, но лично меня резануло, когда после финального кадра «Не вернувшимся с боевых вылетов посвящается» появился логотип и титры авторов раскраски.
UPD: Краем глаза глянул телеверсию — титры американской лавки, выполнявшей заказ, не показали. И на том спасибо. Зато начудили с цветностью — в эфире фильм шел с более насыщенной гаммой, чем на диске (проверено на телике и мониторе).
В общем и целом — по качеству работа выполнена вполне прилично. Хотя на грабли с наложением маски таки встали: Маэстро закуривает Батиного «Казбека» и выдыхает дым… Правильно, телесного цвета.
Ну, понеслася…
Первый канал свою раскраску «стариков» уже на дисках выпустил, народ уже вовсю на торрентс.ру раздает.
Пару скриншотов с раздачи закину, заценивайте сами. Мне кажется или на всю эскадрилью один тональный крем?
Блокадный Ленинград в современном Петербурге
На сайте «Фонтанка.ру» отличная подборка фотоколлажей sergey-larenkov. Кое-что утащил к себе, а всем настоятельно рекомендую заглянуть в блог Сергея.
Арка Главного штаба и вид на Дворцовую площадь
Московский проспект, рядом с Парком Победы.
Исаакиевский собор
Литейный проспект
Музей А.В. Суворова, на углу Таврической и Кирочной
Петергоф
Смольный институт
Мы не умрем мучительною жизнью…
Питерское телевидение вместо парада на Дворцовой площади показывает многосерийный телефильм «Противостояние».
И вспомнилось мне, что несколько лет назад этот телефильм тоже пытались подогнать под новый формат, порезали нещадно. Получили тогда теледеятели по полной программе, больше попыток показать порезанную версию не было.
И ведь говорили ровно те же слова — про возрождение старого фильма, про то, что время теперь другое и новый формат более интересен молодым.
Нет, ребятки, этот фокус у вас не пройдет.
Не думай о секундах свысока
Я тут калькулятором вооружился, посчитал малость.
Если на колоризацию потрачено 2,5 миллиона долларов, то поделив их на 3000 долларов за минуту, получаем примерно 830 минут. Делим на 12 серий и выходит, что красили полномерные серии, длительностью 70 минут (в среднем).
Теперь предположим, что фильм сперва перемонтировали, а уж после стали раскрашивать. В среднем с каждой серии выдрали 18 минут, умножаем на 3000, еще раз умножаем на 12 серий.
Простая арифметика:
3000 долларов
х
18 минут
х
12 серий
__________
Итого: 648 000 долларов США
Если же учесть, что изменилось соотношение сторон кадра, примерно треть закрыли рамкой, то циферка спокойно вырастает до миллиона. Это в самом грубом подсчете.
Если я прав, то… То Генеральной прокуратуре самое время повнимательней присмотреться. Только не к цветному Штирлицу, а к мастерам-фломастерам. А поскольку телеканал «Россия» является государственной телекомпанией, то история с раскраской телефильма грозит обернуться уголовным делом по статье «Хищение государственного имущества в особо крупных размерах».
Из неподуманного
Полное название фильма Федора Бондарчука — «Обитаемый остров: невидимый бюджет».
36 миллионов долларов — и абсолютно не видно…
Штирлиц шел по коридору. По школьному коридору.
Наложилось — история с раскрашенным Штирлицем и история, рассказанная alex_smirnov. В результате вспомнил как мы чудесили…
Не знаю у кого как, а во всех школах, где я учился, каждый показ «Семнадцати мгновений» или «Щит и меч» вызывал волну игр, самых разных. Кто рисовал аусвайсы, кто шифровки сочинял… В общем, с ума сходили все, но каждый по своему.
Очередной показ Штирлица случился осенью 1984-го, если не путаю. Чтоб точнее — шестой класс, когда нас впервые припахали к дежурству по школе. Рожденные в СССР до 1970-го года наверняка знают, что это за счастье. А нашему классу «повезло» вдвойне — из тридцати с небольшим балбесов аж четверо были из серии хроников. Вспоминаю поименно:
1) Пашка Зайцев;
2) Витька Ульяненко;
3) Славка Кузьмич vazir;
4) ваш покорный слуга.
Отправлять эту бригаду потенциальных покойников в патруль по этажам было равносильно убийству. В итоге определили — Витьку с Пашкой упихали к мелкоклашкам, а Славку и меня поставили на вечную стоянку возле портрета Ленина. Чтоб было понятно — у нас между первым и вторым этажом была лестничная площадка, где между окнами висел здоровенный портрет Его Императорского величества. До революции, вестимо, поскольку школу нашу строили аж в 1885-м. А в наше время туда Ильича повесили. И, чтоб дедушка не скучал в гордом одиночестве, к нему двух пионеров пристраивали. Аккурат по количеству горшков с цветами…
Само по себе стоять в этом почетном карауле куда легче, чем по этажам балбесов ловить. Всех делов-то — стоишь себе спокойно, при появлении начальства (директора, завуча etc) сам себе командуешь «Смирно!» и отдаешь пионерский салют. Лафа! Первые минут пять. Ну десять… А потом чего? Ни поболтать, ни попрыгать. А ноги потихоньку затекают. А шило в заднице свербит…
Через несколько минут взгляду директора школы Виктора Ивановича Тарабана предстала картинка: парадная лестница, портрет вождя мирового пролетариата, возле портрета стоят два пионера в парадной форме… И в позах гитлеровцев из кино — ноги на ширине плеч, руки скрещены за спиной. Увидев директора, пионеры четко встали по стойке «смирно», отдали салют и синхронно заняли исходную позицию.
Самое смешное: нам почти не влетело. Но к портрету больше не ставили.
Из неподуманного
