Что-то с вечера ЖЖ барахлит, захожу в блог через раз…
Посмотрел вчера «2012» Рональда нашего Эммериха. В двух словах: это был бы шедевр, если бы не абсолютно дохлый сценарий. Такое ощущение, что сценаристы тупо выдергивали куски из доброго десятка сценариев, начиная с «Войны миров» и заканчивая «Нокаутом». Ну и «Послезавтра», само собой. Видеоряд кишит цитатами из бондианы, «Армагеддона» и SimCity.
Один раз посмотреть можно. Под пиво пойдет.

С утра по наводке Другого поглядел древний фильм «Красный восход», как СССР на Штаты напал. Фильм фигня, но в главных ролях несколько будущих знаменитостей — Патрик Суэйзи, Чарли Шин, Лиа Томпсон (кто любит «Назад в будущее» — знает).
На вечер программа поинтереснее — режиссерский дебют Джорджа Клуни «Любовь вне правил».
Давным-давно, когда Первая мировая уже отгремела, а Вторая еще и не думала начинаться, в Соединенных Американских Штатах уже играли в американский футбол. Додж Коннели — футбольной команды, которая лишилась спонсора, да и сама лига находится на грани развала, Додж убеждает звездного игрока из колледжа присоединиться к его сброду. Он надеется, что это поможет команде наконец привлечь к себе внимание всей страны. Так в команде появляется любимец Америки Картер Разерфорд…
Клуни мне нравится еще с тех времен, когда он врачевал в «Скорой помощи». На большом экране его первой удачей стал мистический боевик «От заката до рассвета», затем последовали: «Тонкая красная линия», «Миротворец», «Идеальный штром», трилогия о Дэни Оушене… Были и актерские провалы — Бэтмен, например. Деньги хорошие, но играть там было нечего.
Может, именно поэтому Клуни решил попробовать себя в новом качестве. Хотя весь проект больше смахивает на авантюру. А как еще назвать затею Клуни, который доверил писать сценарий Дункану Брантли и Рику Рейли? Первый в конце девяностых снял короткометражку What It Was Was Football, второй сыграл роль второго плана в фильме «Бей в кость». Но ребята с задачей справились на «отлично». Дальше — больше. Снимать Америку двадцатых годов прошлого века Клуни решил в Германии. Декорации, костюмы… В общей сумме бюджет картины составил 58 миллионов долларов.
К сожалению, в прокате фильм провалился — 31 миллион в США и без малого 10 миллионов по миру. Может, неудачно выбрали время премьеры. А может, зритель отвык от милых и слегка наивных комедий прошлого века. Весь фильм — удачная стилизация под американскую киноклассику шестидесятых. Стиль выдержан во всем — от картинки (прекрасная операторская работа Ньютона Томаса Сигела) до музыки (спасибо композитору Рэнди Ньюману). И в диалогах ничего крепче «Черт побери» не звучит…
Однозначно в коллекцию.
PS: Наврал, однако. «Любовь вне правил» второй фильм Клуни, первой режиссерской работой был «Доброй ночи и удачи».

Просто грипповать скучно, в телеящик смотреть противно — смотрел кино.
Воскресенье начал с пересмотра старого, но любимого «Сердце дракона». В финале, когда Драко првращается в звезду, едва слезу не пустил — старею, сентиментальность одолевает…
Надо было какую-нибудь комедию поставить, а я сдуру «Загадочную историю Бенджамина Баттона» зарядил. Пришлось котофею экстренно утешать рассопливившегося до неприличия хозяина…
Добил себя новинкой. Ну не знал я, что «Луна 2112» тоже на слезу может продавить. А фильм отменный, если кто не видел — настоятельно рекомендую. Вот разве что финал я бы сделал открытым. Ничего даже переснимать не нужно, просто закадровый текст на финальных кадрах убрать.

Зато сегодня оторвался — начал с «Суррогатов». Сценарий средненький, местами напомнил «Лабиринт отражений», в финале есть ключевой ляп. Но смотрится обалденно, старина Уиллис приятно удивил.
Продолжил день «Бросок кобры». Экслер рецензию уже накатал, с диагнозом согласен — потрясающе зрелищная хрень. Смотел исключительно из-за Денниса Куэйда, который за весь фильм на экране был минут десять. То ли при монтаже порезали, то ли просто нужно было имя в титрах. Судя по тому, что никого из главных действующих лиц не ухлопали, в ближайшем будущем нас ждет продолжение.

(Мрачно глядя на градусник) Чтобы еще посмотреть, а?

Этот фильм Виктор Титов снял под самый занавес горбачевской перестройки, когда Советский Союз уже трещал по швам. Но даже в период гласности фильм показался настолько резким, что попал под запрет. Лично я не помню, чтобы фильм «Анекдоты» шел в кинотеатрах ни до путча, ни после. Только перед памятным референдумом 1993-го года, когда вся Россия как мантру твердила «Да! Да! Нет! Да!», картину решили показать по телевидению.
Это было очень необычно — слышать с экрана телевизора анекдоты, которые до этого привыкли рассказывать на кухне…
Затем фильм опять исчез. Иногда попадались на глаза видеокассеты, но купить не удавалось ни разу. На DVD вообще не видел, даже не знал, что издавался в цифре. Случайно наткнулся в торренте на раздачу — без реставрации, с весьма паршивым качеством картинки и одной монофонической дорожкой. DVD качать не стал, с таким качеством меня вполне устроил dvd-рип в формате DivX.
А вчера с удивлением заметил, что обе раздачи фильма на торрентс.ру прибили, «по просьбе правообладателя». Я бы смирился, если бы правообладатель сделал нормальную реставрацию и лицензионные диски можно было бы свободно купить. А так получается, что фильм опять хотят «закрыть», «положить на полку». Может, я преувеличиваю, но создается ощущение, что «Анекдоты» для нынешней власти опять стали излишне острыми. Тем более, что актуальность они не теряли…
Я восстановил раздачу на другом трекере, настоятельно рекомендую, особенно тем, кто фильм не видел. Александр Абдулов, Армен Джигарханян, Нина Усатова, Илья Олейников — весьма достойная компания.
Скачать фильм на free-torrents.org

Вытащил с торрентов три любимых фильма в издании R.U.S.C.I.C.O., в том числе советско-польский «Дознание пилота Пиркса».
Картинку почистили крайне бережно, цвета не сбиты, геометрию не переврали. Кое-где дефекты пленки проскакивают, но это лишь придает шарма — полное ощущение, что сижу в кинотеатре.
А вот со звуком нечто странное. На диске две версии — моно и 5.1. Монофоническая просто аккуратно подчищена от пыли и шума, а в 5.1 издатели решили добавить эффектов и музыки. Не лучшее решение, прямо скажем. В ряде сцен музыка откровенно забивает голоса актеров, а в ключевой сцене прохождения корабля сквозь кольца Сатурна буквально бьет по ушам. При этом ощутимого эффекта объемного звука нет — голоса персонажей звучат из передних динамиков.
Судя по всему, реставраторы из R.U.S.C.I.C.O. влипли в ту же ситуацию, что и наследники Ричарда Викторова, когда решили восстановить «Через тернии к звездам». То есть, в распоряжении была прилично сохранившаяся копия фильма с впечатанной фонограммой, из которой просто невозможно выделить в отдельные тракты музыку и голос. Наследники Викторова решили переозвучить фильм, за что их долго пинали поклонники «Терниев»; реставраторы из R.U.S.C.I.C.O. попросту наложили поверх новые шумы и музыку. Кстати, у меня такое ощущение, для изспользовались материалы группы ZODIAC… Впрочем, не исключено, что Арво Пярт наиграл нечто новенькое.
Общее впечатление от просмотра — ближе к положительному. Хотя в плане реставрации звука ТВИСТЕР все-таки лучше работает.
Я вот подумываю: у меня сейчас две версии дилогии «Москва-Кассиопея». А не приклеить ли к картинке R.U.S.C.I.C.O. звуковую дорожку от ТВИСТЕРА?..

Новинки DVD-изданий: «Район номер 9» и «Монстры против пришельцев».
Нещадно обруганный Пилюлькиным фильм выпустили на типично российской лицензии — ни дополнительных материалов, ни оригинальной дорожки. издание рассчитано на Россию и Украину, соответственно, русский и украинский дубляж. Плюс субтитры — русские и украинские. Дебилизм издания в том, что субтитрами переведены только реплики «моллюсков» (какой идиот их так назвал?). То есть, неслышащих в расчет не брали, это раз. Второе: если не включить субтитры, то ни хрена не понять. По уму — следовало сделать релиз только на Россию и слова «моллюсков» переводить встроенными титрами.
Сам фильм не шедевр, но и претензии Лукьяненко большей частью надуманные. Основной вопрос — как пришельцев называют в английском варианте? Есть у меня ощущение, что «моллюск» это сугубо российское изобретение…
Сценарий сшит довольно крепко, хотя местами и белыми нитками. Есть спорные моменты, которые можно истолковать двояко, но не более. Визуально все сделано на высшем уровне, действие реально захватывает, хотя финал малость давит на слезу.
Вывод: крепкий середнячок, который вполне стоит посмотреть. Да и задуматься после фильма есть над чем.
«Монстры против пришельцев» тоже кто-то крепко материл — Каганов, кажется. Лень копаться в архивах, если ошибаюсь — прошу извинить. Диска пока не видел, мультик заценивал по DVD-рипу. Впечатление — давно я так не ржал. Сценарий мультика клише на штампе и печатью погоняет. И фильм вполне мог бы влететь в разряд редкостного отстоя, если бы не одно «но»: это сплошной стеб. Создатели спародировали все известные мне фильмы о встречах с инопланетянами. Ну и супергероям заодно досталось на орехи…
Вывод: если российские правообладатели с лицензий не облажаются — куплю диск.

От не фиг делать посмотрел два фильма.
Код / The Code
Взялся смотреть исключительно из-за Антонио Бандероса и Моргана Фримена. Вопреки ожиданиям фильм оказался очень даже пристойный, думаю, пополнит коллекцию. Несмотря на абсолютную вторичность сюжета — сценаристы особо не выпендривались и надергали цитат из всех криминальных лент последних лет эдак двадцати. Тут тебе и русская мафия, и крутой сейф, и полицеийский под прикрытием… Правда, финал выписали добротно и концовка получилась неожиданной. И сделано все очень добротно, дуэт Моргана и Бандероса вполне сложился, актеры в кадре отрываются по полной. Рекомендую.

Знамение / Knowing
Много лет назад странная девочка написала странные цифры и вложила лист в капсулу. Капсулу спрятали в специальной нише и завещали будущим потомкам.
Прошло до фига времени, капсулу вскрыли и листок с цифрами попал в руки мальчишке, который уносит его домой. Случайно цифры замечает его отец — учитель Джон Кестлер (Кейдж). Папа Джон некоторое время колдует над листком и понимает — перед ним предсказание дат и координат проишествий, а так же количество жертв. Случай убедиться в своей правоте предоставляется сразу, когда ему на голову падает авиалайнер. Ну, не совсем на голову, но близко.
Офигевший от пережитого папа Джон возвращается домой, загоняет любимого сына в свою комнату и мужественно оплакивает погибших. Потом сверяется со списком, узнает время и место очередной катастрофы. Как правоверный американец, Кестлер звонит в полицию, а потом… А потом едет прямиком в эпицентр предполагаемого взрыва. Типа, убедиться, что все в порядке. Удивившись, что район не оцеплен, папа Джон высказывает свое возмущение ближайшему полицейкому, чем привлекает к себе внимание людей в черном личностей в штатском. Папа Джон сбегает в метро, замечает крайне подозрительного типа и устраивает за ним погоню. Однако вместо взрывчатки у мужика под плащом оказались краденные DVD (привет, Pirate Bay!), а вместо взрыва получается крушение поезда метро (привет, DIE HARD 3).
Папа Джон, в очередной раз проявив чудеса выживаемости, возвращается домой. Любой другой идиот сел на попу ровно, но папа Джон идиот деятельный. Он разыскивает дочку той странной девочки. Дочка, сама уже взрослая тетя и мама-одиночка, выслушав папу Джона посылает его куда подальше и велит держаться подальше…
Короче, это ровно половина той хрени, которую намутили сценаристы. По уровню дебильности «Знамение» переплевывает все фильмы-катастрофы последних лет. А финал это просто вынос башни и море соплей. Единственное, что во всем фильме заслуживает внимания это сцена падения авиалайнера — она снята единым куском, без монтажных склеек и чем-то напомнила операторскую работу в «Дитя человеческое».
В остальном — фильм полный отстой. Кто такие «шептуны» становится ясно при втором их появлении, а когда они принимают истинное обличье, то на ум сразу приходят инопланетяне из Artificial intelligence.
Короче, смотреть это дело можно только в случае, если больше ничего под рукой нет, а пива навалом. Чушь полная.

как говорила Авдотья Никитична.
Первый канал анонсирует новую версию старого фильма — теперь "В бой идут одни "старики" Леонида Быкова стал цветным.
Вот когда старую сказку "Конек-горбунок" с Петром Алейниковым издали в цвете — я был рад. Потому что фильм изначально снимался как цветной. Но Быков специально снимал на монохромную пленку, чтобы игровые кадры были максимально близки к военной кинохронике. Конечно, в цвете картинка привлекательней. Однако именно для этой картины раскраска — кощунство.
Помнится, лет десять назад некая лихая американская лавка взялась издавать фильмы Чарли Чаплина, предварительно их раскрасив. Однако затея с треском провалилась — покупать новодел не захотели.
Позднее французы таки сделали цветную версию классического фильма "Фанфан-тюльпан" с Жераром Филиппом. Но — на диске было две версии, оригинальная и полноцветная. В прокат новодел, насколько я знаю, не запустили…
У нас, как обычно, идут своим путем. Когда, невзирая на протесты, снимали продолжение "Иронии судьбы" — это было сделано с разрешения авторов оригинального фильма. Когда взялись снимать зомби-треш "Возвращение мушкетеров" — было ясно, что это полный бред и сугубо ради бабла. Но раз автору фильмов так захотелось — его право.
Одиннадцатого апреля исполнилось тридцать лет со дня гибели Леонида Федоровича Быкова. И мне кажется, что показ раскрашенных "стариков" это плевок на могилу режиссера.
Кто со мной согласен — прошу дать ссылку на этот пост.