о кино и не только
Вечерний киносеанс
Несколько лет назад я случайно включил телеканал «Культура». Там шёл старый фильм. С экрана донеслись знакомые слова про народное единство. Вот только говорили эти слова люди с фашистской свастикой на рукаве.
Я нашёл этот фильм — «Убийцы выходят на дорогу» режиссёров Всеволода Пудовкина и Юрия Тарича по мотивам пьесы Бертольда Брехта «Страх и отчаяние в Третьей империи».
Более поздняя телепостановка.
Сериал «Большой дом» — ненаучная фантастика
Затеялся смотреть сериал «Большой дом» про ленинградских работников КГБ. Первые минут двадцать смотрелось неплохо, потом пошла ненаучная фантастика. Рассказываю: время действия — 1965 год. Нехороший человек, предатель (Артур Ваха) сбегает из-под надзора чекистов и идёт в телефон-автомат. Набирает 09 (справочное), представляется военным в отставке и говорит, что у его жены больное сердце и она могла попасть в больницу. Называет ФИО, дату рождения. Ему тут же выдают адрес больницы, где есть такая пациентка.
Вот что хотите со мной делайте, но не верю я, что больницы передавали информацию о поступивших пациентах в городскую справку. Это же просто нереально — каждый день в больницы поступали десятки людей, столько же выписывались. А в горсправке эту информацию надо было постоянно систематизировать. Просто вопрос: как? Даже для восьмидесятых обработка такого объёма информации была невозможной, потому как вся картотека хранилась в виде карточек. Компьютеризировать базы данных абонентов телефонной сети и жителей города начали только во второй половине девяностых. Я в 1997-м году, когда нам на Большевиков провели телефон, ездил на Некрасовский телефонный узел, расписывался в договоре и в абонентской карточке.
В общем, чушь. Единственный для тех времён вариант найти человека в больнице — звонить в приёмный покой и спрашивать, есть ли у них такой больной. И так по всем больницам в справочнике.
Невесомость в кино: «Гравитация» или «Вызов»?
Я не планировал писать этот пост, но дискуссия по поводу фильма Клима Шипенко «Вызов» вынуждает. Поводом для дискуссии стал сатирический обзор фильма, который сам по себе довольно забавный и местами смешной, но… На мой взгляд, «Вызов» такого «обзора» не заслуживает. Не знаю, соберусь ли я написать рецензию на эту картину, но если коротко: перед началом просмотра я был убеждён, что фильм из разряда полного трэша. Однако к концу фильма мнение моё изменилось в лучшую сторону. Если оценивать по десятибалльной системе, то это твёрдая «шестёрка».
Основным поводом для насмешек почему-то служит сам факт полёта актрисы Юлии Пересильд и режиссёра Клима Шипенко на МКС. Мол, зачем тратить деньги на полёт в космос, ежели всё можно снять на Земле. Ведь сняли же «Гравитацию», «Пространство» и ещё кучу фильмов!
Да, сняли. Невесомость в кино имитировали со времён немого кинематографа — фильм «Космический рейс» 1935 года поразил зрителей летающими по кораблю космонавтами. Можно вспомнить Клушанцева и невесомость в «Планете бурь». Или полёт Копаныгина в «Москва-Кассиопея» Викторова. (Кстати, обратите внимание на волосы девочек до включения искусственной гравитации.) Создавалось новое оборудование, совершенствовались спецэффекты, появилась компьютерная графика. Но воссоздать на экране стопроцентно достоверную картину невесомости невозможно по сей день. Какие-то мелочи всё равно выдадут наличие земного притяжения. Взять хоть «Гравитацию»: в сцене, когда героиня Сандры Буллок попадает на русский корабль и скидывает скафандр, после чего замирает возле люка. Вроде невесомость, тело свободно вращается. Всё почти идеально, но её волосы на затылке начинают тянуться вниз. Я вырезал этот фрагмент, увеличил кадр. А заодно подставил кадры из «Вызова» для сравнения.
Если покопаться и приглядеться, то можно найти и другие кадры.
Единственный способ показать невесомость в условиях земного притяжения — это снимать сцены на самолёте, в котором тренируют космонавтов. В частности, именно так снимались сцены невесомости для фильма «Аполлон-13» Рона Ховарда. Но у этого способа есть один существенный недостаток, а именно — режим невесомости менее половины минуты, от 25 до 28 секунд. Это хорошо заметно в «Аполлоне-13», обратите внимание, когда будете пересматривать.
Так что повторю: в настоящее время в условиях Земли достоверно снять невесомость невозможно. А вот стоило ли ради этого посылать актрису и режиссёра на орбиту? Лично на мой взгляд — скорее, да. Но повторять, пожалуй, не стоит.
Глеб Жеглов: и снова про кошелёк
На YouTube выложили новый фильм Алексея Пивоварова «Жизнь и судьба Владимира Высоцкого, самого внесистемного советского поэта». Посмотрел, но рекомендовать не стану — вряд ли узнаете что-то принципиально новое. Но один эпизод упомянуть стоит, а именно — очередное рассуждение «правильно или нет Жеглов засунул кошелёк в карман Кирпича».
Читать далееСытая брежневская Москва?
Маленький, но очень показательный фрагмент из фильма «Москва слезам не верит», вторая серия.
Главная героиня идёт в универсам за продуктами. Ситуация сама по себе смешная, если вспомнить, что ко второй серии она стала директором фабрики. Что автоматически подразумевает доступ к спецраспределителям.
Но интереснее другое: в зал выкатывают тележку с фасованной колбасой, за тележкой бежит несколько покупателей. Для начала — колбаса не лежит свободно в холодильнике. Её выкатывают в тележке, поскольку это — дефицит. И к тележке сразу бросаются покупатели. Это доказывает, что колбаса в продаже бывает не всегда. Люди хватают сразу по две штуки, только потом глядят на ценник. Типично советское поведение, хапательный рефлекс у совков развит отменно. Тётка с тележкой была бы рада и третий кусок взять, да видно кто-то из группы одёрнул.
И это сытая брежневская Москва.
Рукожопы на марше — 2
Мне тут в комментах прилетело, что не надо выдавать единичный случай брака реставраторов «Мосфильма» за систему. Это смешно, поскольку в торрентах регулярно матерят горе-реставраторов, которых «Мосфильм» нанял. В качестве примера ещё один легендарный фильм — «Щит и меч». Там все четыре серии убиты, я приведу кадр из второй части.
DVD:
«Реставрация»
Опять намертво задавлены яркость и контраст, яркий день превратился в нечто блёклое, белый и чёрный цвета стали серыми.
Тот же кадр «реставрации» после после коррекции яркости и контраста.
Рукожопы на марше
«Мосфильм» выложил на своём канале отреставрированную версию «Новых приключений неуловимых». 4К, все дела… При этом привычно убили яркость и контраст. Для сравнения — скрин с «реставрированной» копии
А это скрин со старого DVD.
На первом кадре детализация выше и картинка чётче, но белый цвет стал серым. И яркий солнечный день превратился в нечто блёклое. Если бы это был единичный случай, то можно было бы простить. Но загляните на канал «Мосфильма» — там все реставрации с убитой яркостью и заниженным контрастом.
Одно слово — рукожопы.
UPD: а вот что примерно должно было получиться.
Скачал MP4 в разрешении 1920 на 1080, Vegas 17, фильтр яркости и контраста. Два часа рендеринга в HD. Почувствуйте разницу. Осталось добавить чаптеры, собрать всё в матроску и можно файл в домашнюю коллекцию добавить.
Сериал СССР: развесистая клюква в сахаре
Зумеры сняли очередной сериал про СССР. Так и называется, только аббревиатура по именам главных героев. Скачал чисто поржать, был уверен, что косяков налепили. И не ошибся. Первая серия, квартира сынка партийного бонзы. Входная дверь, на двери прорезь для почты. Вас ничего не смущает?
Момент первый: дверь открывается наружу. Хотя в советских домах входные двери открывались внутрь квартиры, чтобы не блокировать лестничную площадку.
Момент второй: та самая прорезь. Её установили, извините, к жильцам передом, к почтальону задом. У нас на Тверской такая система была, пока нормальные ящики не поставили. Если бы у нас эту прорезь сделали так, как на картинке, то получить свои газеты мы бы точно не смогли. А вот выбросить на лестницу запросто.
Ну и по сюжету — сынок партийного бонзы, типичный мажор, внезапно идёт против воли отца. Бросает истфак университета, идёт в армию, потом заявляет папеньке, что хочет пожить один. Устроиться на работу, переселиться в общагу…
Что-то я таких сынков не встречал. Разве что Юру Шевчука можно припомнить, да только он исключение, подтверждающее правило.
Компьютер Микро-60 и другие сказки майора Черкасова
Первый канал начал показ сериала «Последнее дело Черкасова». Грешен, смотрел все части этого цикла. «Мосгаз» удивил идиотской трактовкой преступлений Ионесяна — по воле сценарист Зоя Кудря, которая на тот момент детективов не писала, намешала такой винегрет, что оставалось только руками развести. Хотя идея с двойником была классная. Второй фильм, «Палач», получился на пять с плюсом. Конечно, о реальной Тоньке-пулемётчице там почти ничего не сказано, но на то есть объективные причины — материалы следствия были засекречены.
А вот дальше сериал покатился по наклонной. Нарастающее количество ляпов, откровенно надуманные сюжеты (даже если в основе лежат реальные уголовные дела). Последние сезоны смотрел чисто по инерции. Новый сезон решил посмотреть, в глубине души надеясь, что снимут достойно. Ведь, если судить по названию, сериал решили закрыть. Оно и понятно, Черкасову на пенсию уже пора…
Увы. Первая серия, титр сообщает, что на дворе 1981 год. Год назад отгремела московская Олимпиада, из-за которой в предыдущем сезоне всех на уши поставили. В бригаду Черкасова пришёл новичок. Майор Ковалёв — эдакий Уильям Мёрдок отечественного разлива, сторонник прогресса, радиолюбитель. Первым делом притащил в кабинет собственноручно спаянный компьютер.
«Вот, Иван Петрович, Микро-60!»
Я первую серию смотрел поздно ночью (или рано утром?), поэтому сразу проверять не полез. Но эпизод засел в голове крепко, поскольку такого компьютера я не припомню. Да и вообще появление самодельного компьютера вызывало некий диссонанс. Как уже сказано выше, по календарю у них 1981 год. Я помню, что в журнале «Радио» печатали схемы компьютера «Радио-86РК», но это было в 1986-м.
Полез проверять. После недолгих поисков наткнулся на статью в Википедии о компьютере Микро-80. Как легко понять, с названием уже наврали. Можно было бы предположить, что речь о предыдущей версии, но не выходит — Микро-80 был первым персональным компьютером советской разработки. Дальше — больше. Прототип этого компьютера собрали в 1978-м, а печатать схемы для самостоятельной сборки стали только в сентябре 1982-го года. Теоретически можно предположить, что Ковалёв достал схемы какими-то окольными путями, но тут загвоздка — по сюжету Ковалёв недавно из Франции вернулся.
Едем дальше. Ковалёв говорит, что в компьютере 12 килобайт ОЗУ и что он в него все свои дела завёл. Во-первых, размер ОЗУ (оперативной памяти) для хранения архива явно маловат. Да и предназначен ОЗУ для других целей. Допустим, что в качестве носителя используется кассета. Рядом лежит кассетный магнитофон — кто паял первые «синклеры», сразу понимают, что к чему. В спектрумах и его клонах основным запоминающим устройством были именно кассеты. Я могу представить, что Ковалёв все свои записи ввёл в компьютер и записал на плёнку — текст занимает немного места и низкая скорость записи/загрузки тут неважна. Но вот как он оцифровывал фотоматериалы дела? Или у него текст в цифре, а картинка по старинке, пылятся в папочке в архиве?
Тут вообще надо бы со спецами пообщаться, потому как я не представляю, какой софт был в распоряжении любителей, собиравших Микро-80. Текстовый редактор, графический редактор… Да простая навигация по файлам! Если у тебя на кассете сотня дел, то найти нужный файл как?
Ладно, это теория. А вот практика:
Я давно уже позабыл всё, что когда-то учил по радиоделу, но сдаётся мне, что плата, которую паяет Ковалёв, не компьютерная. Скорее, это блок какого-то телевизора. Но точно не того, что стоит на компьютере. Однако это мелочи. Присмотритесь повнимательнее к боковой панели корпуса компьютера. Вас ничего не смущает? Или мне кажется, что там флоповод три с половиной дюйма? Если верить всё той же Википедии, компания Sony в 1981-году только начала выпуск дискет 3,5 дюйма. А у Ковалёва уже готовый комп с дисководом? Кстати: может, кто-то опознает, что за персоналка в кадре? Совершенно очевидно, что какой-то клон ZX Spectrum, возможно, Скорпион. Зонов до недавнего времени к своим компьютерам и дисководы прикручивал, и жёсткие диски. Но это всё модификации второй половины девяностых годов.
В общем, очередная развесистая клюква. И когда Ковалёв притащил в отдел детектор лжи, я понял — это комедия. С нетерпением жду, что ещё наворотили сценаристы и режиссёр. Быть может, Ковалёв сумеет подключиться к Интернет?
UPD: полистал подшивку «Радио» за 1982-83 года (спасибо торрентам). Цикл «Цифровая электроника» быстро прикрыли, что неудивительно. Но кое-что напечатать успели, хотя я в упор не понимаю, как на базе этих статей можно было спаять компьютер. Ну, вот такой я дурак. На картинке фрагмент страницы августовского номера за 1983 год.
Булычёв в гробу перевернулся.
Нам к Новому году обещают новый фильм про Алису Селезнёву и Колю Герасимова. Название как у книги Кира Булычёва — «Сто лет тому вперёд». Вот только к книге оно никаким боком. Первый трейлер сегодня выложили:
Дальше матом, мат под катом.
Читать далее